TONO TALLER
FABRICA DE PUNTOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
CANIJA x TONO TALLER
Las obras son reproducciones de obra pertenecientes a dos series “Avaricia y deseo” y “Lotería Nacional”. En ellas, Canija explora cómo se construye el deseo y la narrativa aspiracional dentro de la cultura mexicana. A través de símbolos como la lotería, la religión y el azar, reflexiona sobre cómo desde la infancia se nos enseña a creer, esperar y proyectar un futuro ligado al éxito económico.
Canija. La Exótica, 2024.
Risografía a 4 tintas sobre Loop Feltmark Pure White 216 gr.
39 × 26 cm. Reproducción firmada, 2025.
La fe, ya sea en la religión o en la suerte, aparece como una forma de resistir. Su obra se construye desde experiencias personales donde las circunstancias cambian, pero las emociones permanecen.
Canija. Avaricia y Deseo Sin Retorno, 2024.
Risografía a 4 tintas sobre Loop Feltmark Pure White 216 gr.
36 × 26 cm. Reproducción firmada, 2025.
Canija percibe la vida como “una apuesta sin retorno”: la feria de nuestras decisiones, donde conviven los juegos, el azar, la avaricia, el deseo y el exceso. Este imaginario se construye visualmente con colores saturados, referencias a los pecados capitales y símbolos que expresan un ambiente neocitadino, mexa y punk.
Canija. Quién Quiere Más Vueltas, 2024.
Risografía a 4 tintas sobre Bristol Blanca de 250 gr.
26 × 26 cm. Reproducción firmada, 2025.
Aranza Yosemit Lara Rodríguez, conocida como Canija, es una artista visual originaria de la Ciudad de México. Su trabajo explora la esencia del folclor mexicano a partir de dualidades como la vida y la muerte, el bien y el mal, y la belleza efímera del presente.
Canija. Piñata, 2024.
Risografía a 4 tintas sobre Loop Feltmark Pure White 216 gr.
26 × 26 cm. Reproducción firmada, 2025.
Colección Tono Taller, CDMX, México. 2025.
Edición limitada.
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